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<!DOCTYPE html>

<title>Fatinitza</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Fatinitza</span></h1>

</header>

</div>

<th colspan="2" style="background: lavender; color: black;">Werkdaten

</th></tr>

<tr>

<td style="width: 40%;">Titel:

</td>

<td><b>Fatinitza</b>

</td></tr>

<tr>

<td>Form:

</td>

<td>Operette

</td></tr>

<tr>

<td>Originalsprache:

</td>

<td>Deutsch

</td></tr>

<tr>

<td>Musik:

</td>

<td>Franz von Suppè

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Libretto" title="Libretto">Libretto</a>:

</td>

<td>Camillo Walzel und Richard Genée (1876)

</td></tr>

<tr>

<td>Uraufführung:

</td>

<td>5. Januar 1876

</td></tr>

<tr>

<td>Ort der Uraufführung:

</td>

<td>Wien, Carltheater

</td></tr>

<tr>

<td>Ort und Zeit der Handlung:

</td>

<td>Türkei und Odessa, 1853–1856

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" style="background: lavender; color: black; text-align: left;">Personen

</th></tr>

<tr>

<ul><li>Graf Timofey Kantschukoff, russischer General (<a href="Bass_(Stimmlage)" title="Bass (Stimmlage)">Bass</a>)</li>

<li>Fürstin Lydia, dessen Nichte (<a href="Sopran" title="Sopran">Sopran</a>)</li>

<li>Izzet Pascha, Gouverneur der Festung Ipsala (<a href="Tenor" title="Tenor">Tenor</a>)</li>

<li>Wladimir Michailoff, russischer Leutnant (<a href="Mezzosopran" title="Mezzosopran">Mezzosopran</a>)</li>

<li>Julian von Golz, Reporter einer deutschen Zeitung (<a href="Tenorbuffo" title="Tenorbuffo">Tenorbuffo</a>)</li>

<li>Steipann, Sergeant im Jakutzkischen Infanterieregiment (<a href="Bariton" title="Bariton">Bariton</a>)</li>

<li>Offiziere, Soldaten, Haremsfrauen, Volk (<a href="Chor_(Musik)" title="Chor (Musik)">Chor</a>, <a href="Ballett" title="Ballett">Ballett</a> und Statisterie)</li></ul>

</td></tr></tbody></table>

<p><b>Fatinitza</b> ist eine <a href="Operette" title="Operette">Operette</a> in drei Akten von <a href="Franz_von_Supp%C3%A8" title="Franz von Suppè">Franz von Suppè</a> (Musik) nach einem <a href="Libretto" title="Libretto">Libretto</a> von <a href="Camillo_Walzel" title="Camillo Walzel">Camillo Walzel</a> und <a href="Richard_Gen%C3%A9e" title="Richard Genée">Richard Genée</a>, die am 5. Januar 1876 im <a href="Carltheater" title="Carltheater">Carltheater</a> in Wien uraufgeführt wurde.

</p><p>Eduard Rogati und <a href="Herbert_Witt" title="Herbert Witt">Herbert Witt</a> (Text) und <a href="Bruno_Uher" title="Bruno Uher">Bruno Uher</a> (Musik) erstellten 1950 für das <a href="G%C3%A4rtnerplatz-Theater" class="mw-redirect" title="Gärtnerplatz-Theater">Gärtnerplatz-Theater</a> in München eine Neufassung, die einen tiefen Eingriff in den Stil des Originals mit zum Teil moderneren Tanzrhythmen darstellt. Diese Fassung hat sich aber nicht auf den Bühnen durchgesetzt. In jüngster Zeit sind eher Bestrebungen zu beobachten, der Originalfassung wieder Geltung zu verschaffen. Die nachfolgend beschriebene Handlung und die Beurteilung der Musik bezieht sich ebenfalls auf die Originalfassung.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Handlung">Handlung</h2></div>

<p>Die Operette spielt in der Türkei und in Odessa zur Zeit des <a href="Krimkrieg" title="Krimkrieg">Krimkrieges</a> (1853–1856).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Erster_Akt">Erster Akt</h3></div>

<p><b>Bild: Feldlager der Russen</b>

</p><p>Der erste Akt spielt während des Krimkrieges, in einem russischen Lager bei Isaktscha, am westlichen Ufer des Donaudeltas, gegenüber einer türkischen Festung, die am anderen Donauufer liegt. Es ist strenger Winter, die Donau zugefroren. Beim morgendlichen Appell begrüßen die Kadetten ihren Sergeanten mit einer Schneeballschlacht. Nur der Leutnant Wladimir muss noch (mit einem Marschlied) geweckt werden und beschwert sich, dass man seinen schönen erotischen Traum gestört hat. Ein <a href="Marketender" title="Marketender">Marketender</a> kommt ins Lager, verkauft Wodka und erfährt so ganz nebenbei etwas über die Mannschaftsstärke der Russen. Statt diesem wird aber dann kurz darauf ein Anderer als angeblicher Spion aufgegriffen. Wladimir erkennt in ihm jedoch Julian von Golz, einen deutschen Journalisten und Kriegsberichterstatter, auch kurz nur Reporter genannt. Dieser erklärt dann den staunenden Umstehenden, was ein Reporter eigentlich ist: „Ein Reporter ist ein Mann, dem man nichts verbergen kann“.

</p><p>Die Soldaten langweilen sich in dem Lager, die Feinde stehen sich unbeweglich gegenüber, es ist nichts los. Wladimir muss ein pikantes Erlebnis erzählen. Als <a href="Tscherkessen" title="Tscherkessen">Tscherkessin</a> Fatinitza verkleidet hatte er einst eine verheiratete Dame besucht und in dieser Verkleidung mit deren Schwager, einem hohen Offizier, eine weitere Eroberung gemacht. Nur mit Mühe konnte er dessen Nachstellungen entkommen. Es war derselbe Offizier, dessen Nichte Lydia Wladimir später umworben hatte und weswegen er dann, um ihn von der Nichte fernzuhalten, hierher strafversetzt wurde. Julian kommt auf die Idee, im Kampf gegen die Langeweile ein Theaterstück aufzuführen. Mangels Frauen soll sich Wladimir wieder als solche verkleiden. Alle, bis auf den Sergeanten verschwinden, um sich für die erste Probe vorzubereiten.

</p><p>Da kommt unangemeldet der General Kantschukoff zur Inspektion in das Lager. Er hat's gern mit der Knute und will fuchsteufelswild alle und jeden wegen der unkriegerischen Zustände im Lager bestrafen. Als er jedoch den als Frau verkleideten Wladimir entdeckt, schmilzt er dahin. Er ist der Offizier, der sich damals unsterblich in Fatinitza verliebt hatte, und Wladimir/Fatinitza kann ihn jetzt um den Finger wickeln. Der General schenkt „ihr“ sogar einen Ring und betrachtet sich fortan als mit „ihr“ verlobt. Kaum ist die eine peinliche Situation ausgestanden, kündigt sich schon die nächste an. Die Nichte Lydia fährt mit einem Schlittengespann vor („Welche Lust beim Spiel der Flocken leicht dahin zu gleiten“). Sie will angeblich bei den Heldentaten ihres Onkels dabei sein, in Wirklichkeit ist sie ihrem strafversetzten Verehrer nachgefahren. Da Lydia die Ähnlichkeit Fatinitzas mit Wladmir sofort auffallen muss, gibt sich Wladimir auf Anraten Julians als Schwester seines angeblich gefangen genommenen Ichs aus. Kantschukoff muss nun seine Nichte irgendwo sicher unterbringen. Als einziges festes Gebäude bietet sich ein nahes Kloster an, in welchem sie zusammen mit Fatinitza die Nacht verbringen soll. Julian ist neidisch: „Er ruht da drinnen warm mit ihr und ich bleib' draußen hier und frier'“, gleichzeitig wittert er aber eine amouröse Geschichte. Zu dieser kommt es aber nicht, weil gleich darauf die Türken die Donau überqueren und die beiden Frauen für den <a href="Harem" title="Harem">Harem</a> des Izzet Pascha rauben. Julian lassen sie unbehelligt, der soll die Lösegeldforderung an die Russen überbringen. Jetzt plant Julian gar einen sensationellen Artikel in 12 Folgen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Zweiter_Akt">Zweiter Akt</h3></div>

<p><b>Bild: In der türkischen Festung</b>

</p><p>Im Harem des Izzet Pascha machen die Haremsdamen gerade Toilette, um „den Gebieter zu entzücken“. Sie reagieren empört, als ihnen ihr Gebieter weiteren Zuwachs für den Harem ankündigt, dazu auch noch Christinnen. Als Reformtürke, wie er sich immer bezeichne, wolle er doch die Vielweiberei abschaffen. Tut er doch auch – immer nur eine pro Nacht. „Reformen tun Not bei der türkischen Nation“. Als die beiden Gefangenen, Lydia und Wladimir hereingebracht werden, erklärt er sofort Lydia zu seiner Lieblingsfrau.

</p><p>Auf Geheiß Izzet Paschas muss sich Lydia haremsmäßig umkleiden, Fatinitza soll ihr dabei helfen. Es entsteht eine hochnotpeinliche Situation, bei der Wladimir/Fatinitza vor Aufregung so die Hände zittern, dass er sich sowohl beim Frisieren als auch beim Schmuck anlegen für Lydia völlig ungeschickt anstellt. Als er ihr jetzt auch noch beim Umziehen behilflich sein soll, ist es genug. Er gesteht Lydia, zunächst noch im Auftrag seines angeblichen Bruders, dessen Liebe zu ihr, um dann ganz am Schluss doch noch zuzugeben, dass dieser „Bruder“ er selbst ist. Lydia verzeiht ihm seine Maskerade, lässt ihn hoffen, aber verspricht ihm noch nicht zu viel.

</p><p>Die Haremsdamen stürmen herein und wollen die beiden Konkurrentinnen töten. Wladimir kann sie durch das Angebot einer hohen Geldsumme dazu überreden, ihnen bei der Flucht behilflich zu sein. Als er den Haremsdamen gar seine wahre Identität preisgeben will, wollen sie ihm nicht glauben, dass er ein Mann sei, so perfekt ist seine Verkleidung. Letztendlich bietet er den Beweis durch einen Kuss an, hier schreitet aber Lydia eifersüchtig ein, ein weiterer Beweis ihrer Zuneigung.

</p><p>Julian von Golz erscheint als Parlamentär, um die Auslösebedingungen für die beiden Gefangenen auszuhandeln. Zuvor kann er noch mit Wladimir Kontakt aufnehmen und dessen Flucht vorbereiten. Sein Begleiter, der Sergeant, kann Wladimir sogar dessen Uniform heimlich zustecken. Der Pascha will nur über Fatinitza verhandeln, Lydia will er unbedingt behalten. Ansonsten ist er dem Reporter gegenüber so aufgeschlossen, dass er ihm, sich als Reformtürke über den Koran hinwegsetzend und um des eigenen Ruhmes willen, sogar seinen Harem zeigt. Dabei erklärt er dem Reporter, wie und wodurch er welche Haremsdame erwerben konnte und lässt zu guter Letzt sogar zu, dass die Damen sich entschleiern. Julian ist entzückt.

</p><p>Der Pascha lädt die Gesandtschaft zum abendlichen Karagois, einem archaischen türkischen <a href="Schattenspiel" title="Schattenspiel">Schattenspiel</a> ein. Als dessen Handlung den hochdramatischen Höhepunkt erreicht hat, brechen, nicht wie im Spiel angekündigt, zwei wilde Tiere aus dem Gebüsch hervor, sondern die Russen von hinten durch die Leinwand, angeführt vom General Kantschukoff. Die Festung ist mit Hilfe der Haremsdamen gestürmt, aber zum Leidwesen des Generals ist Fatinitza nicht aufzufinden. Julian gibt vor, sie sei entführt worden. Zur Strafe nimmt der General dem Pascha seine Haremsdamen weg, die sich darüber auch noch freuen. Dem Pascha bleibt nur die Knute des Generals. Kismet!

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Dritter_Akt">Dritter Akt</h3></div>

<p><b>Bild: Im Palais des Generals Kantschukoff in Odessa</b>

</p><p>Glockenklänge künden vom Frieden, jedoch Lydia sorgt sich um den verschollenen Wladimir. Ein Gast, der sich ankündet, ist leider nicht der Vermisste, sondern nur dessen Freund Julian. Er bringt jedoch die frohe Botschaft, dass Wladimir am Leben und ganz in der Nähe sei. Von Lydia erfährt er, dass sie von ihrem Onkel mit dem alten Fürsten Swertikoff verheiratet werden soll. Als er auf den General trifft, erklärt ihm dieser den Grund, warum er es so eilig hat, Lydia zu verheiraten. Er selbst hatte 100.000 Silberrubel auf das Auffinden von Fatinitza ausgesetzt – nun habe sie der bulgarische Spion (der Marketender aus dem 1. Akt) tatsächlich gefunden und heute noch solle sie sein werden. Der General lässt Julian einen Brief von diesem Schurken vorlesen, in welchem minutiös beschrieben wird, durch wie viele Hände Fatinitza seit ihrer Entführung gegangen und dass sie trotzdem immer noch unversehrt sei. Der General kann dazu nur noch stammeln: „Fatintiza, Fatintiza, Fatintiza, was hast du alles durchgemacht.“ Heute aber noch soll Fatinitza mit einem Schiff aus Konstantinopel hier eintreffen, und daher muss Lydia an seinen alten Freund, der ihm einmal das Leben gerettet hatte, verheiratet werden, damit sie aus dem Hause ist, denn zwei Frauen im Haus geht nicht gut!

</p><p>Endlich kommt Wladimir und trifft zunächst nur mit Julian und Lydia zusammen. Unter Zeitdruck durch Julian können sich die zwei Verliebten nochmals gegenseitig ihrer Liebe versichern. Während dieser Versicherung wird auch ein Marschlied gesungen, das mit einem anderen Text versehen Weltberühmtheit erlangt hat. Danach trifft Wladimir erstmals als Mann auf den General. Nach anfänglicher Irritation wegen der Ähnlichkeit mit Fatinitza bietet der General dem Leutnant eine Adjudantenstelle bei ihm an, befördert ihn zum Major und bittet ihn förmlich um die Hand seiner Schwester. Souffliert vom Reporter teilt ihm Wladimir mit, Fatinitza sei schon verlobt, er selbst habe einem befreundeten Leutnant sein Ehrenwort gegeben. Jetzt kann er, immer assistiert von Julian, einen Deal aushandeln. Sein Jawort gegen das Jawort des Generals für Lydia. Der General gibt nach und drängt jetzt sogar darauf, dass die Hochzeit Lydias mit Wladimir sofort stattfinden muss, bevor noch Fatinitza eintrifft.

</p><p>Während der Trauung erweist sich die inzwischen eingetroffene und von dem Gauner vorgeführte Fatinitza als dunkelhäutige Afrikanerin gleichen Namens. Julian löst die Geschichte dahingehend, dass er den bulgarischen Spion als Betrüger entlarvt und einen Brief der „echten“ Fatinitza vorliest, in welchem diese dem General mitteilt, sie sei aus unerfüllter Liebe zu ihm aus dem Leben geschieden, sie gebe hiermit ihren Verlobungsring zurück (den sich Julian zuvor von Wladimir hat geben lassen), ihr letztes Wort vor dem Tod sei „Kantschukoff“ gewesen. Der untröstliche General ist von diesen letzten Worten tief gerührt. Als Wladimir von der Trauung zurückkehrt und Julian fragt, was er denn nun mit Fatinitza gemacht habe, antwortet der: „Hab sie einfach umgebracht“. Nach dieser, für Wladimir und Lydia glücklichen Wende schließt der bärbeißige General die Neuvermählten an sein Herz zum „Happy Ende“.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Musik">Musik</h2></div>

<p><i>Fatinitza</i> war bis zum Ersten Weltkrieg noch eine der erfolgreichsten Operetten. Mit etwa zwölfhundert Aufführungen allein auf deutschsprachigen Bühnen lag das Werk an Aufführungszahlen zwischen der <i><a href="Die_sch%C3%B6ne_Helena" title="Die schöne Helena">Schönen Helena</a></i> und dem <i><a href="Der_Mikado" title="Der Mikado">Mikado</a></i>. Doch eine der herausragenden Eigentümlichkeit dieser Operette, die <a href="Hosenrolle" title="Hosenrolle">Hosenrolle</a> für eine Sängerin, die einen Mann spielt, der wiederum eine Frau spielt, ließ sie in neuerer Zeit völlig in Vergessenheit geraten, da Hosenrollen zumindest in der Operette aus der Mode kamen. Was man seit 1911 dem <i><a href="Der_Rosenkavalier" title="Der Rosenkavalier">Rosenkavalier</a></i> bis heute noch zubilligt, wollte man für die Operette nicht mehr akzeptieren. Dabei zeichnet sich <i>Fatinitza</i> neben dieser Besonderheit auch noch durch eine hinreißende Musik von außerordentlicher Qualität aus. Wie bei Suppè üblich, hat auch Fatinitza wieder einige opernhafte Züge, vor allem in den Ensembles und im großen Duett, die aber durch in der Volkstheater-Tradition stehenden <a href="Couplet" title="Couplet">Couplets</a>, einige Walzerklänge und Märsche aufgelockert werden.

</p><p>Hier eine Auswahl besonders prägnanter Musiktitel:

</p>

<ul><li>Die wuchtig endende <i>Introduktion</i> welche das russische Kolorit in die Operette einführt.</li>

<li>Das <i>Traumlied</i> des Wladimir einschließlich dem vorangestellten mitreißenden Marsch.</li>

<li>Das in atemlosen Sechzehntel-Takt vorgetragene <i>Reporterlied</i>.</li>

<li>Die temperamentvolle <i>Schlittenfahrtarie</i>, mit romantischem Mittelteil und anspruchsvollen Koloraturen.</li>

<li>Das polyphone Quartett <i>Eine Zukunft winkt</i>.</li>

<li>Das dramatisch kriegslärmende <i>Finale I</i> mit einer Entführungsszene.</li>

<li>Der reizvolle <i>Toilette-Chor</i> vierer Haremsdamen, der durch sein orientalisches Klangbild besticht.</li>

<li>Das große Duett der zwei Frauen <i>Mein Herz es zagt</i>.</li>

<li>Das Sextett <i>Silberglöckchen klingen helle</i>, das durch eine außerordentlich ungewöhnliche Harmonik auffällt.</li>

<li>Die romantische <i>Glockenarie</i>, welchen den Frieden beschwört.</li>

<li>Das originelle Duettino <i>Um Fatinitzas Spur zu finden</i>.</li>

<li>Das zunächst recht opernhafte Terzett <i>Dich wiederzusehen</i> welches mit dem Marsch <i>Vorwärts mit frischem Mut</i> endet, der zum Hauptschlager der Operette wurde.</li>

<li>Das <i>Finale III</i>, das mit „russischer Folklore“ noch einige weitere klangliche Farbtupfer in die Operette bringt.</li></ul>

<p>Der Marsch aus dem Terzett wurde nach der Berliner Erstaufführung, vom Volksmund mit eigenem Text versehen, zum <a href="Gassenhauer" class="mw-disambig" title="Gassenhauer">Gassenhauer</a>:

</p>

<p>„Du bist verrückt mein Kind,<br>

du musst nach Berlin.<br>

Wo die Verrückten sind<br>

da gehörst du hin.“

</p>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Trivia">Trivia</h2></div>

<ul><li>Der Wortlaut des <a href="Berlin" title="Berlin">Berliner</a> Gassenhauers „Du bist verrückt mein Kind, Du mußt nach Berlin, / Wo die Verrückten sind, / dort gehörst Du hin“, war ursprünglich „Du bist verrückt mein Kind, Du mußt nach Dalldorf hin, / Wo die Verrückten sind, / dort gehörst Du hin“ und entstand im Berliner Volksmund nach der Berliner Erstaufführung der „Fatinitza“ auf die Melodie des Trio des „Fatinitza-Marsches“ (Marschterzett im 3. Akt) und spielte auf die seit 1869 vorgesehene und 1877 bis 1879 errichtete <a href="Irrenanstalt" class="mw-redirect" title="Irrenanstalt">Irrenanstalt</a> an. Dalldorf, seit 1905 <a href="Berlin-Wittenau" title="Berlin-Wittenau">Wittenau</a>, wurde jedoch schon 1877 durch den bekannten Text, der außerhalb Berlins erstmals nachweisbar ist, ersetzt. Dass auch der Text Franz von Suppè zugeschrieben wird, offenbart historische Unkenntnis, wie Andreas Weigel nachweist.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Diskografie_(Auswahl)"><span id="Diskografie_.28Auswahl.29"></span>Diskografie (Auswahl)</h2></div>

<ul><li>Gesamtaufnahme: <a href="Stephanie_Houtzeel" title="Stephanie Houtzeel">Stephanie Houtzeel</a>, <a href="Steven_Scheschareg" title="Steven Scheschareg">Steven Scheschareg</a>, Bernhard Adler, Zora Antonić, Christian Bauer, Chor des <a href="Leh%C3%A1r_Festival_Bad_Ischl" title="Lehár Festival Bad Ischl">Lehár-Festivals Bad Ischl</a>, <a href="Franz-Leh%C3%A1r-Orchester" class="mw-redirect" title="Franz-Lehár-Orchester">Franz-Lehár-Orchester</a>, <a href="Vinzenz_Praxmarer" title="Vinzenz Praxmarer">Vinzenz Praxmarer</a> (2007) – CD <a href="Classic_production_osnabr%C3%BCck" title="Classic production osnabrück">CPO</a>, Vertrieb: jpc</li>

<li>Ouvertüre: <a href="Orchestre_symphonique_de_Montr%C3%A9al" title="Orchestre symphonique de Montréal">Orchestre symphonique de Montréal</a>, <a href="Charles_Dutoit" title="Charles Dutoit">Charles Dutoit</a> (1985) – CD <a href="Decca_Records" title="Decca Records">Decca</a>, Vertrieb: Universal</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Nachwirkung">Nachwirkung</h2></div>

<p>Im Jahre 1953 wurde in Wien-<a href="Favoriten" title="Favoriten">Favoriten</a> (10. Bezirk) der Fatinitzaweg nach der Operette benannt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Anton_W%C3%BCrz" title="Anton Würz">Anton Würz</a>: <i><a href="Reclams_Operettenf%C3%BChrer" title="Reclams Operettenführer">Reclams Operettenführer</a></i>, 23. Auflage, ISBN 3-15-010512-9</li>

<li><a href="Volker_Klotz" title="Volker Klotz">Volker Klotz</a>: <i>Operette</i>, überarbeitete und erweiterte Auflage 2004, ISBN 3-7618-1596-4</li>

<li><a href="Hans-Dieter_Roser" title="Hans-Dieter Roser">Hans-Dieter Roser</a>: <i>Franz von Suppé</i>, ISBN 978-3-902494-22-1</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Fatinitza?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Fatinitza</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a href="https://imslp.org/wiki/Fatinitza_(Supp%C3%A9,_Franz_von)" class="extiw external" title="scores:Fatinitza (Suppé, Franz von)">Fatinitza</a>: Noten und Audiodateien im <a href="International_Music_Score_Library_Project" title="International Music Score Library Project">International Music Score Library Project</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://openlibrary.org/books/OL14007721M/Fatinitza">Libretto</a>, L. Rosner, Wien 1876 (Faksimile)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.klassika.info/Komponisten/Suppe/Operette/1876_01/index.html">CD-Tipp bei Klassika</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Volker Klotz: <i>Operette</i>, S. 735, <a href="Hans-Dieter_Roser" title="Hans-Dieter Roser">Hans-Dieter Roser</a>: <i>Franz von Suppé</i>, S. 230, <i><a href="Reclams_Operettenf%C3%BChrer" title="Reclams Operettenführer">Reclams Operettenführer</a></i>: „Fatinitza“, Aufführung 2006 <a href="Leh%C3%A1r_Festival_Bad_Ischl" title="Lehár Festival Bad Ischl">Lehár Festival Bad Ischl</a>.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite">Andreas Weigel: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://starsingars.wordpress.com/2020/08/04/du-bist-verrueckt-mein-kind/"><i>„Wie Pontius ins Credo“. Zur Entstehung, Urheberschaft und Rezeptionsgeschichte eines Berliner Gassenhauers (Korrektur eines weit verbreiteten Missverständnisses).</i></a> 4. August 2020,<span class="Abrufdatum"> abgerufen am 28. Juni 2021</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AFatinitza&rft.title=%E2%80%9EWie+Pontius+ins+Credo%E2%80%9C.+Zur+Entstehung%2C+Urheberschaft+und+Rezeptionsgeschichte+eines+Berliner+Gassenhauers+%28Korrektur+eines+weit+verbreiteten+Missverst%C3%A4ndnisses%29&rft.description=%E2%80%9EWie+Pontius+ins+Credo%E2%80%9C.+Zur+Entstehung%2C+Urheberschaft+und+Rezeptionsgeschichte+eines+Berliner+Gassenhauers+%28Korrektur+eines+weit+verbreiteten+Missverst%C3%A4ndnisses%29&rft.identifier=https%3A%2F%2Fstarsingars.wordpress.com%2F2020%2F08%2F04%2Fdu-bist-verrueckt-mein-kind%2F&rft.creator=Andreas+Weigel&rft.date=2020-08-04"> </span></span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Werk): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4435820-9">4435820-9</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/no98094528">no98094528</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/306062384/">306062384</a></span> </div>

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